Art陈琦按：我们前期在调研水印版画的普及度时，意识到水印木刻在艺术知识谱系中缺乏系统的资源，借此改版之际，推出“知见”栏目，面向读者提供相对专业、准确的水印木刻知识。一方面我们希望将本栏目建设成为一个水印版画普及知识库，成为水印版画走向公共的认知基础，提高水印版画在普通民众的认知度。另一方面，水印版画在今天的价值与意义是需要被强和谐重视的，面临于这样的状况，我们需要从基本观点上举行厘清，成为专业创作者和研究者依托的基础理论资源。

本文节选自陈琦老师的《中国水印木刻的看法与技术》一书。80年月初，专业院校的版画教学也正履历艰难的革新，50年月以来对中国美术教育发生深刻影响的苏联美术教育模式，在西方艺术思潮的狂飙打击之下逐渐失去主导职位。频繁的国际交流使专业美术院校的版画教学开始重新审视自己的教育理念，建构新的教学体系，探索新的教学方法使以往沉闷的教学焕发出青春的活力。

50年月末和60年月初，黄永玉先生在中央美术学院版画系教授水印木刻课程，李桦和古元先生均有水印木刻作品创作。文革后，黄永玉先生脱离美院，由梁栋先生和张佩义先生主持水印版画课程教学。

80年月初，随着国家革新开放，中日版画交流密切。已经留在美院任教的史济鸿先生依据自己曾经在北大荒做知青的生活履历创作出一批以木纹肌理板拼贴的水印木刻作品《北疆日记》在其时发生了很大的影响。

图1《白山黑水》宋源文从1987年到1991年徐冰用传统雕版工艺刻制了4000多个自己缔造出来的汉字完成《析世鉴》成为一时的文化现象。90年月中央美术学院版画系设立了传统木版画事情室至今，为学生提供传统水印木刻技术教学与创作指导。版画系许多教师多有水印木刻作品创作，如宋源文的《白山黑水》、广军的《青衣》、张佩义《京华春绿》、谭权书的《豫剧演员马金凤》等。

图2《青衣》广军浙江美院版画系从建立之初，就确立了继续新兴木刻的使命精神和战斗传统,重视研究和吸收民族民间富厚的艺术遗产办学理念，张漾兮、张怀江、赵延年、赵宗藻等先生以自己的艺术创作，或感人的叙事气势派头, 或强烈的黑白气力,或放拓的写意方刀,或纤秾的诗化倾向,形成了美院版画系的创作代表,确立了版画系基本学术品格和生长偏向。版画系在教学上有两个驻足点，一是建设在中国新兴木刻运动“直面人生，追求真理”旌旗下所秉持的现实主义精神的创作偏向，二是学习古代优秀文化传统，弘扬民族精神的本土文化态度。

在水印木刻教学上，一直延续最初由荣宝斋引入的传统水印技术，并从90年月开始徐徐进入现代版画课堂教学，力争实现传统木版水印的现代转化，使水印木刻成为一种具有缔造潜力的今世艺术手段。图3《黄山组画》赵宗藻 转自今日版画民众号履历文革后，美术学院老一辈教师们的创作进入了一个艺术形式语言创新的新天地，赵宗藻和李以泰先生都致力于木质肌理的视觉象征研究。

在赵宗藻先生《黄山组画》作品中，木质纹理被运用得入迷入化，有时是山，有时是云，有时是雾，清雅的色彩在皎洁湿润的宣纸上沿着木板纹理纤维逐步洇化开来，又无声的沁入人的心脾。图4《瑰宝》俞启慧俞启慧先生则把艺术探索的触角伸向中国传统拓印领域，缔造出水印与色彩拓印木刻融为一体的全新样式。

他1992年创作的《瑰宝》系列的拓印版画，选材以中国古代的文物瑰宝为主，通过跨时空架构手法将中国传统造像艺术举行了现代视觉出现。“从洛阳龙门到西安，尤其是到了碑林博物馆，立刻被眼前众多的盛唐雕塑和秦汉碑刻征服了。”现有的技术无法体现那种厚重的历史质感，于是他希望独创一种技术来体现这样的感受，经由重复试验，用水印和拓印相联合的技法，终于实验出一种既能体现画面的整体效果，又能体现古物的肌理和沧桑感的彩色拓印技术。

从画面里透出古旧的神秘，好像千年奇迹穿越复生。图5《春雨江南》甘正伦图6《夏荫》周一清此外，韩黎坤、朱维明、甘正伦、张远帆、辜居一等教师均创作出大量优秀的水印木刻作品同时也造就出蔡枫、方利民、王超、张晓峰等一代青年水印木刻名家。

图7《牡丹富贵图》杨春华80年月中期,以南京艺术学院为代表的学院派水印版画在江苏版画界开始崭露头角，涌现出一批新人和新的水印木刻艺术样式和技术。1985年南艺恢复版画专业招生以来，便开始设立了水印版画课程，聘请吴俊发、张新宇先生来举行水印木刻教学。版画专业建立伊始，张树云先生就确立了以木版画为主，三版（铜版、石版、丝网）为辅的教学思路，他与厥后调入版画系的张仲则先生划分卖力木版画和三版的教学。

在水印木刻教学上，因材施教，注重学生小我私家缔造力的发挥，建立了以传统江苏水印版画为基础，现代绘画视觉语义为主要体现气势派头的新形式，造就了张放、万子亮、陈琦等水印木刻艺术家。他们的作品具有现代绘画意识，体现题材突破了原来的江南水乡风情或单纯的风物，这些艺术家面临快速生长的社会开始关注自己的小我私家心田体验与精神表达，不仅在绘画组成上具有强烈的现代语境，而且在水印木刻体现语言上也突破了江苏地域性水印木刻艺术气势派头，如张仲则《影子从墙上跌下来》，周一清《夏蔭》、杨春华《春华秋实》、陈琦《琴》、《二十四节气》系列作品等。

图8《二十四节气之寒露》陈琦以上内容摘选自《中国水印木刻的看法与技术》《中国水印木刻的看法与技术》陈琦 著中国画报出书社出书时间：2019.10本文系“Art陈琦”微信民众号特色内容，如需转载，请注明出处部门图片资料泉源于网络，如有侵权请联系删除。

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